蕭海春中國畫《西柏坡》。

陳樹東油畫《豐碑之大別山》。

王曉偉油畫《春至山鄉》。

耿翊油畫《印象花茂》。

邵亞川油畫《高峽平湖》。

　　黨的十八大以來，在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下，革命老區步入高質量發展快車道。從繁榮紅色文化到優化生態環境，從發展特色產業到完善公共服務體系……老區日新月異的變化，為美術工作者帶來宏闊的藝術視野和觸動心靈的萬千氣象。許多美術工作者深入革命老區採風寫生，真切感受老區的新面貌新成就，用飽含深情的畫筆，把老區新貌描繪成精品佳作。

　　描繪精神氣象

　　有著厚重歷史積澱的革命老區，肩負著傳承紅色基因、弘揚紅色文化的神聖使命。在新中國美術史上，老區形象有一種超越自然的、與眾不同的人文意蘊。新時代的老區，在美術工作者筆下，同樣也不只是對歷史的追憶，更體現出舊貌換新顏、與時代同頻共振的精神氣象。

　　革命老區尤其是革命聖地獨特的精神底色，是美術工作者傾心表現的主題。陝北黃土高原上的延安、雲貴高原上的遵義會址、井岡山上的黃洋界、魯中南的沂蒙山、川陝交界處的大巴山……在美術工作者筆下都呈現出歷史厚重感與充滿生機的精神力量交相輝映的壯麗景象。像范迪安近年來連續創作的《遠眺赤水》《婁山關北望桐梓》《遵義會議會址》等系列油畫，以恢宏的氣勢和寫意的語言，將老區新貌予以詩意化的視覺呈現。袁元油畫《豐碑的記憶》，也並非再現延安昔日景象，而是描繪今之生機。畫作中的寶塔山，沐浴著陽光，矗立於山坡之上，仰視角度的刻畫更凸顯其庄嚴崇高之感，既映照出輝煌的歷史，又彰顯信念之光照亮現實與理想的精神偉力。

　　當下，革命老區已成為紅色文化的重要傳播地和公眾汲取精神力量的重要場域。在陳樹東油畫《豐碑之大別山》中，瞻仰紅色遺跡的景象與大別山新貌融為一體。作者以大面積的深綠色鋪就大別山的秀美底色，以明亮的色彩描繪林立的樓房。烈士紀念碑屹立於崇山峻嶺間，成為視覺主體。紀念碑下，往來參觀的人群絡繹不絕，映照出新時代革命老區的繁榮景象。蕭海春中國畫《西柏坡》，則以浪漫化的藝術語言，描繪了置於青山綠水之中的西柏坡，營造出開闊意境。西柏坡紀念館和紀念碑立於畫面中心，格外醒目。紀念館的廣場上，可以看到參觀隊伍正緩緩行進。漫山遍野點綴著桃紅色山花，生機盎然。

　　從革命聖地到紅色村庄，美術工作者飽含深情，以富有沖擊力的視覺語言，創作出不同於普通風景寫生的藝術佳作。比如王輝油畫《墈厚村紅軍堡》，用厚重且對比強烈的色塊，將紅色村庄的景色塑造得堅實而有張力，蓬勃著生命與精神的力量。在這些畫作中，紅色基因與新時代氣象相交織、自然景觀與人文精神相疊加，關聯起歷史、現在與未來，表現了革命老區獨特的精神感召力。

　　展現美好生活

　　天藍水清，林木蔥蘢，新舍連片，產業興旺……這是近年來眾多寫生創作展覽上普遍展現出的老區新貌。從宏觀描繪到細節刻畫，美術工作者以多元視角，生動反映革命老區如期打贏脫貧攻堅戰，與全國同步全面建成小康社會的美好生活。

　　貫徹新發展理念，今天的革命老區鋪展開一幅壯美畫卷，也為美術工作者提供了藝術創新靈感。近年來，年逾古稀的陳家泠，多次赴革命老區寫生，創作了一系列反映老區新貌的宏幅巨制。在中國畫《赤水河畔丙安鎮》中，他將博大恢弘的家國情懷與浪漫主義表現手法相結合，用富有創新性的筆墨語言表現丙安古鎮新貌，宏闊的構圖、鮮亮的色彩，營造出一個宜居宜游的美好家園。

　　隨著脫貧攻堅戰取得全面勝利，很多革命老區走上以特色產業促增收的致富路，為鄉村振興提供充沛動力。作為土生土長的湘籍美術工作者，王奮英經常赴湘西考察寫生。其中國畫《碩果》，便通過描繪村民採摘獼猴桃的喜悅場景，展現了湖南湘西花垣縣十八洞村獼猴桃產業的興旺。畫面通過豐收場景的特寫，用精巧細節藝術化地反映宏大敘事，展現十八洞村蓬勃的發展活力。

　　老區人民的生活條件改善和精神風貌變化也受到美術工作者的關注。比如，王曉偉在油畫《春至山鄉》中，將人物、村落與自然景色融為一體，繪就一幅生動的新時代太行“行醫圖”。作品中，來自城市的醫療隊一邊為太行山區的百姓進行健康體檢，一邊與其親切交談，畫面洋溢著溫馨的氛圍，生動呈現了老區人民不斷增強的獲得感、幸福感、安全感。倪春林中國畫《延安正月過大年》，則以靈動的線條、對比強烈的色彩和生動的人物造型，表達了今日延安人民歡度春節的場景。畫面中，鼓樂震天，人物神採飛揚，盡顯豪放之情，喻示老區人民物質生活與精神生活的富足。

　　老區的蓬勃發展，也為“思政”與“藝術”相結合搭建廣闊舞台。湖北美術學院連續數年開展“藝術點亮紅土地”活動，師生團隊以井岡山精神為主線，深入革命老區，挖掘紅色文化資源，繪制主題牆繪，在中小學開展藝術知識講座、繪畫技法培訓等，既讓自己接受了精神洗禮，又將藝術的種子播撒到紅色的土地上。

　　抒寫綠色發展

　　在反映老區新貌的美術創作中，生態文明建設成就成為不少美術工作者關注的內容。

　　立足山鄉巨變，美術工作者從多個維度描繪老區的絢麗美景。在郭玉川油畫《大巴山》中，曾經的莽荒與蒼涼，被重巒疊嶂、層林盡染的美景所取代。在孫為民油畫《春日太行》中，山巒疊翠，一排排民居被圍繞其中，太行山區“脫貧先治山”的發展成就可見一斑。盧延東油畫《綠色家園》，以俯視的視角，藝術地刻畫了陝西延安生態環境的變化。畫面上，嶄新的民居掩映於青山綠野中，平整的柏油路穿行其間，幸福家園的美麗畫卷盡收眼底。耿翊油畫《印象花茂》，則以開闊的視角，生動展現了貴州遵義播州區花茂村因地制宜規劃農田、改善村庄人居環境，為村民留住鳥語花香的美好畫面。透過這些美術作品，觀眾能夠充分領略革命老區的當代好風光。

　　以生態文明促進高質量發展，如今的革命老區，生態優先、綠色發展的路子越走越寬廣。作為國家全域旅游示范區，安徽金寨縣近年來的生態文明建設取得長足發展。通過深入金寨實地寫生，邵亞川創作了油畫《梅山水庫》和《高峽平湖》，生動反映了金寨建設清潔水源的積極意義。前者以清新的色彩、虛實相生的手法，著重呈現了梅山水庫清澈的水質﹔后者選取響洪甸水庫一隅，以大面積的綠色運用，生動展現了“百裡山水畫廊”的壯美景象。

　　新時代的革命老區，新風貌、新變化、新成就引人矚目。美術工作者真情譜寫的視覺詩篇，正是全面建成小康社會壯美畫卷中動人的篇章。

　　（作者為四川美術學院藝術人文學院院長）  

　　版式設計：蔡華偉

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