诗书合一 独标高旌——略论吴丈蜀先生的诗书艺术

二、“童体书”：不求创新新自创

“二分笔砚三分看”

书法，是一门综合性的抽象艺术，是书者性情、修养、功夫和才情的展露，即人的本质力量丰富性的反映。众所周知，书法没有功夫是不行的，因为，抒发书者的情感，表达心志，只有高超的技艺才能实现。功夫是技术层面的，需要通过日积月累的有素的训练才能获得。要获得这种功夫，首先就要读帖、临帖、背帖。但读帖、临帖、背帖的方法，会因人二异。有的人日复一日地读帖、临帖、背帖，但收效甚微，与经典碑帖相去甚远；有的人始终脱不了古人的窠臼，碑帖之中的精华没能转化为自己书法创作的营养，终不能融会贯通，自立面目；有的人则凭借悟性和才情，巧读帖、巧临帖，巧背帖，既善于把经典碑帖之字的形象储于胸中，又善于揣摩古人之用笔，为己所用，开创自己独特的书风。先生就属于这一类人。先生诗曰：“二分笔砚三分看，余事还须广读书。”对于“余事”此处不论，我们看看先生是如何“二分笔砚三分看”的？是如何巧读帖、巧临帖、巧背帖的？先生临帖从来不用毛笔对临，而是“书空”。“书空”典出于《世说新语》：“殷中军被废，在信安 ，终日恒书空作字。扬州吏民寻义逐之，窃视，唯作‘咄咄怪事’四字而已。”所谓“书空”，就是用指来空写,不用笔,不用墨。少年时，先生因家贫无钱购买碑帖，常去装裱铺、匾对铺、名寺、会馆等看匾额上的字，择其妙者默记于心，书空而临。他在出版的第一本书法集《后记》中说：“我从来没有幻想成为书法家，也从来没有用笔来临写过一天碑帖，不像其他书法家那样各有几十年的临池经验。”先生把对书法的感悟主要放在“三分看”即读帖、背帖上，他“上窥汉魏碑刻之浑沦大气，下取诸家简牍之潇洒神韵”（鲁慕迅语），同时，对现代书法大家谢无量、于右任等顶礼膜拜，用心揣摩。25岁，吴丈蜀先生在四川灌县举办第一次书展后，辗转到成都，极仰慕比其年长35岁、被毛泽东誉为“四川名士”的谢无量先生的诗书和道德文章，先生诗赞曰：“芙蓉出水展清姿”，“非欲创新新自创”。先生的书法受谢氏书风影响尤深，带有较重的谢氏色彩。

因吴丈蜀先生无心做书法家，“也从没没幻想成为书法家”，故尔，他的临池方法选择的是“书空”和“看”，尽管这样对碑帖的细微之处如牵丝连带、用墨的体察不精准。但也正因如此，方显露出吴丈蜀先生对书法真谛的妙悟，这是极为难得的。